黎明

真情實(shí)感是人心與世界發(fā)生碰撞產(chǎn)生的火花，有著強(qiáng)烈感人的審美功能，在散文寫(xiě)作中是作家內(nèi)心的自然流露。孫犁先生說(shuō)：“真情實(shí)感是構(gòu)思不出來(lái)的。”古代如司馬遷的《報(bào)任安書(shū)》、歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》、范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》等，近現(xiàn)代如魯迅的《從百草園到三味書(shū)屋》、孫犁的《黃鸝》、史鐵生的《我與地壇》等，莫不如是。

近讀齊河作家付其文創(chuàng)作的散文集《清風(fēng)黃河岸》，猶如清風(fēng)拂面，感覺(jué)耳目一新，心中暖意融融。50余篇作品中，所記多系身邊的一草一木、生活中的柴米油鹽、交往中的人情世故……在這個(gè)平凡的世界，作為一個(gè)普通人，作者不可能有多少曲折經(jīng)歷和非凡壯舉。然而不可否認(rèn)，平凡的世界并非平庸，對(duì)精神明亮的人來(lái)說(shuō)，一草一木總關(guān)情，一點(diǎn)一滴皆有意，家國(guó)情懷就融匯在這看似瑣碎的波瀾不驚之中。

正所謂“情人眼里出西施”。在付其文的視野里，尋常的事物和生活常常蘊(yùn)含詩(shī)意、蓄滿情感。他寫(xiě)春風(fēng)：“春風(fēng)，是一位卓越的魔術(shù)師，大筆一揮，蒙布一展，轉(zhuǎn)瞬之間，整座小城遍地生花。”“春風(fēng)一刮，我的開(kāi)了花的棉襖，再也系不上懷。”他寫(xiě)花草：“一路上，一段粉，一段紅，一段黃，一段白，那分明是極講究的妙齡女子的花裙子。粉的是桃花，紅的是海棠，黃的是金絲的槐，白的是紅葉的李。”“天藍(lán)藍(lán)的，在它的襯托下，蘆葦一派淺黃的暖色，像一位被滄桑世事蕩滌透脫的老者，性情溫潤(rùn)，目光高遠(yuǎn)。”他寫(xiě)油燈：“那燈是自制的，拿一只小瓶子，在蓋子上烙一個(gè)孔，卷一個(gè)鐵皮筒，從孔里穿過(guò)去，再用火紙搓一根燈芯，蘸透了洋油，放進(jìn)小筒中，嗤啦——?jiǎng)澮桓鸩顸c(diǎn)上，黑洞洞的屋子里立刻溢滿了昏黃的光。”由于熟知，寫(xiě)起來(lái)得心應(yīng)手；因?yàn)橄矚g，情感便隨之涌出。

他寫(xiě)親朋好友，筆下脈脈含情。即使那些他并不喜歡的人物，也不令人生厭。父親的倔強(qiáng)幽默、母親的柔韌堅(jiān)強(qiáng)、姐姐的忍辱負(fù)重、舅舅的坎坷艱難、同事的快樂(lè)大度、孩子們的天真無(wú)邪、故鄉(xiāng)鄰里的錙銖必較、熟人圈里的精打細(xì)算……在他眼里，人無(wú)親疏遠(yuǎn)近，不分貧富貴賤，他們都是生活的主人，都有奔向美好的權(quán)利。這種開(kāi)放的現(xiàn)代意識(shí)難能可貴，彰顯人性的光芒。

付其文不回避自己認(rèn)知的不足，不美化貧窮對(duì)人造成的傷害。他襟懷豁達(dá)，甚至不少人在寫(xiě)作中有意回避的問(wèn)題，他也毫不避諱地放在陽(yáng)光下。《杏花落了》中，對(duì)三個(gè)舅舅命運(yùn)多舛的敘說(shuō)令人落淚，作者告訴人們，貧窮不僅意味著缺吃少穿，而且還扭曲人性。他勇于自我剖析，在《尋找孤獨(dú)》《三喜臨門(mén)》《今天，就是最好的日子》中，他寫(xiě)到了自己進(jìn)入中年后的焦慮、郁悶、煩躁和不知所措。

然而，面對(duì)姹紫嫣紅的自然世界和豐富多彩的人間生活，任何的不盡人意都會(huì)煙消云散。他在《三件喜事》里寫(xiě)道：“三件喜事，就像三根臺(tái)柱子，撐起我的一片晴空，讓我深深感到世界真的變了，而且是天翻地覆，即便深秋，也讓我信心滿滿，去迎接每一個(gè)燦爛的朝陽(yáng)。”在《徂徠山的高度》中，他登高遠(yuǎn)望，發(fā)出感嘆：“我也有一個(gè)廣闊美麗的地方等你，等一份純潔的友誼，等一份甜美的希冀，等一個(gè)春暖花開(kāi)的世界。”這種真誠(chéng)的心聲，正是《清風(fēng)黃河岸》一書(shū)的靈魂與魅力。