①千年風骨
②安期生遺
③千年奉獻
④家和萬事興
□ 于明詮
??? 老友袁丁兄祖籍長清，自幼受家庭影響嗜好書畫，中學期間癡迷于唐楷 “大麻姑”。后浸淫漢魏碑刻，行草宗顏真卿、米芾、王鐸諸家，打下了深厚的基礎。此間還得到同鄉大家武中奇先生的指教。袁丁兄書法出道較早、八十年代初期即在全國報刊發表作品，因當時書法熱剛剛興起、格外矚目、頗具影響。這在他的書畫道路上有著非同尋常的意義，從此有了和全國書法高手交流的平臺與機會，多次在全國參展獲獎，一九八六年入選 《全國青年書法篆刻作品選》，是當時本地書法界公認的年輕才子。一九八三年在德州師專中文系學習期間得到了美術系田瑞老師的指授，得窺中國畫之門徑，書法之余醉心寫意畫鳥。八七年他有幸拜識津門大家孫其峰先生，得到先生嘉許與指授，后拜在先生門下，從此書畫道藝雙修，勇猛精進。
??? 袁丁兄在書法方面的功底堅實深厚，其主要特點注重碑帖融合，追求金石氣，厚重，樸拙，峻宕，高古，這也成為他書畫追求的整體基調。自上世紀八十年代中期至九十年代中期，他的主要精力致力于花鳥畫的研習。由于路子正，又有扎實的書法功底，幾年下來，所作無論竹石花卉還是鷹雀鳥蟲具成規模，這段時期是他如饑似渴 “吃雜食”轉益多師的階段，吳昌碩的樸厚，齊白石的生動，李苦禪的腴潤，許麟廬的野逸，陳子莊的簡淡，崔子范的憨拙，孫其峰的典雅，他都學習吸納，融匯化用。其作品用筆蒼勁渾厚，構圖簡潔古雅，點線恣肆宕逸，設色樸茂朗潤。幾年后，當他把習作呈給津門大家孫其峰先生指教時，慧眼識才的孫老頻頻點頭贊賞有加，欣然為其題跋： “袁丁寫竹揮灑自如，殊有可觀，其峰綴筆 題”。并囑咐他以后可以經常來求教。老先生的殷殷之情實在令人感動，此后，他便與孫老結下了深厚的師生之緣，每有心得便登門問藝求學，曾十余次得先生為其作品題詞、并多有書信往來，謹遵師教，藝道得以精進。如果他從此固守初見端倪的風格，熟門熟路重復自己，憑借他當時在魯西北乃至山東畫壇漸漸鵲起的名聲地位，也會得到所謂的成功，但他沒有滿足這些，而是開始了新的探索。樂陵小棗全國聞名，他長期工作生活于此，對棗樹自然有著深厚的感情，于是他悉心觀察，勤奮寫生，開始了畫棗的新探索。在歷代大畫家們的經典作品中幾乎看不到棗與棗樹的題材，這也說明專門致力于這個題材的探索難度之大。但經過袁丁兄二十多年的不懈努力和探索，他終于取得了初步的成功，他的棗樹題材作品越來越多地得到了專家的認可，也得到了收藏愛好者的好評與追捧。若說他的這個探索填補了中國花鳥畫題材的一個空白，似乎也不為過。袁丁畫棗，并不是把自然之棗樹用寫生的辦法直接搬到畫面上，而是通過悉心的觀察研究，體會和品味棗樹的性格和精神，把棗樹的剛毅、倔強又默默無聞勤于奉獻的精神人格化，通過筆墨的寫意，再造了棗樹獨特的姿態與風貌。或老干新芽沐浴春風，或枝繁葉茂紅果玲瓏。作品多次參展獲獎，九六年作品“棗樹性格”在上海獲全國魯迅杯書畫印大賽一等獎。許多名家大腕如孫其峰、蕭朗、石齊、于志學、張志民、乍啟典等看到他的棗樹畫作都稱贊題跋。近年“袁丁畫棗”已成為棗鄉文化的一大品牌，以至影響周邊地方以棗樹題材繪畫創作逐成風尚。應該說，袁丁的棗樹畫，是他藝術道路上的第二個階段。
??? 因為最近袁丁兄要出版新的作品集，因此我對他近期的創作得以全面的欣賞了解?？戳诉@些作品，我頗感驚訝，他已基本上越過了前面兩個階段的既成范式與風格，再次拓展了藝術創作的新空間，呈現出了全然不同的新氣象、新境界。若概括一下，至少有三個明顯的特點：一是提純了筆墨意蘊，打破了花鳥山水的界限，個性語言得以凸顯。近年作山水花鳥小品往往故意打破兩者界限，純以筆墨的靈性意蘊而為，所謂恍兮惚兮其中有象。朱新建嘗言五十歲后寫美人圖如寫山水，寫山水亦如寫美人圖。新建此論，我極贊賞，中國畫的高妙處全在筆墨的靈性氣度，入于化境，皆因心造，何來山水人物花鳥之區別？清末松年在 《頤園論畫》中說： “凡名家寫意，莫不從工筆刪繁就簡，由博返約而來，雖寥寥數筆，已得物之全神”，亦是此意。二是筆墨放曠恣肆的同時，又細膩靈動，正如黃賓虹所說： “作畫須楮墨之外別有生趣，趣非狐媚取悅，須于蒼古之中寓以秀好，極點染處見其清空?！痹⌒纸髟谑辗抛匀绲陌芽刂?，如窖藏多年的一壇老酒，平添了無限的回味。加之瀟灑宕逸的書法題跋人的精神吶喊與心靈觀照。三是構圖改變了過去較為傳統的模式，大開大合，以不對稱的動蕩跳躍增加險峻與奇詭，以滿與空的強烈對比激蕩起欣賞者和觀眾的感官愉悅，增強了視覺形式的現代感。袁丁兄近年來的這些新變，標志著他的創作已進入了第三個階段。
??? 袁丁兄新作付梓，囑我寫些文字，或許正因為是多年老友太熟悉的緣故，幾次動筆反而總是思緒紛亂不得要領，只好拉拉雜雜寫下幾句隨感，以就教于諸位方家和袁丁兄。
乙未清明時節于濟南
??? 注： 《袁丁畫集》近已出版，山東藝術學院教授于明詮作序。
袁丁新作
①千年風骨②安期生遺③千年奉獻④家和萬事興