不久前上映的電影《閃光少女》，講述了一所音樂附中民樂系學(xué)生“大戰(zhàn)”西洋樂同學(xué)，為民樂“正名”的勵(lì)志故事。青春勵(lì)志題材并不新奇，中外影史中已然甚多。倒是民樂和西洋樂比拼的故事令人眼前一亮，尤其是民樂，成了罕見的電影主角，頗讓人有些驚喜。影片中，揚(yáng)琴、嗩吶、古箏、二胡甚至編鐘等多種民樂紛紛登臺(tái)，算得上一次民樂家族的大合照。而當(dāng)我聽到“民樂”二字時(shí)，首先映入腦海的，便是琵琶。
民樂類型眾多，為何首先想到琵琶？思來想去，或許是源于讀書時(shí)的記憶。高中時(shí)，我的一位同桌是音樂特長(zhǎng)生，專業(yè)便是琵琶。作為對(duì)民樂一竅不通的門外漢，和她同桌的那段時(shí)間是我難得了解一項(xiàng)民樂的經(jīng)歷。常聽她說琵琶、聊琵琶，校內(nèi)、班級(jí)的聯(lián)歡會(huì)上聽到她彈琵琶，耳濡目染久了，也就對(duì)琵琶藝術(shù)印象尤深。這四弦撥弄中形成的千變?nèi)f化之聲，接連著聽得的關(guān)于琵琶的知識(shí)和故事，潛移默化地在我心中扎下了根，以至于光影銀幕前看到有關(guān)民樂的故事，心中不自然就浮現(xiàn)出琵琶的輪廓。
琵琶在中國可謂歷史悠久，距今已有兩千多年的歷史，在古代又稱“批把”。漢代《釋名·釋樂器》中記載：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也。”可見，琵琶原是古代胡人馬上彈奏的樂器，批（琵）和把（琶）本是兩種彈奏的技法。大漠荒原、碧草藍(lán)天，馬上彈著琵琶，曠野響徹弦聲，那份蒼茫遼闊的氣韻也合了古代胡人豪邁放達(dá)的天性。
歷史上琵琶分直項(xiàng)琵琶和曲項(xiàng)琵琶兩種。直項(xiàng)琵琶又稱“秦漢子”，“蓋弦鼗之遺制”，秦漢時(shí)期已有，我們熟知的“阮” 琶于唐的影響。最經(jīng)典的，莫過于白居易的《琵琶行》。“大便是其中的一種。而曲項(xiàng)琵琶，弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私于南北朝時(shí)期，由波斯經(jīng)絲綢語。”“銀瓶乍破水漿迸，鐵之路傳入中國，四弦、四相、騎突出刀槍鳴。”未聽其聲，梨形，橫抱于前，用撥子彈奏。不見其人，單看這字句，琵琶在唐代，無論是宮廷禮樂還是女演奏技藝高超至怎樣已清晰民間娛樂，琵琶都扮演著極為顯現(xiàn)。“弟走從軍阿姨死，暮重要的角色。敦煌壁畫，云岡去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人 婦。”從京城到潯陽城，從富貴繁華淪落到凄涼境地，琵琶女半生流離起伏的人生遭遇，引得白居易“同是天涯淪落人”的共鳴感慨。聲聲琵琶，奏出人生的悲喜冷暖，也在幫助“天涯淪落”之人找到惺惺相石刻，皆有琵琶的身影。唐中惜的情感慰藉。后期對(duì)琵琶的演奏技法進(jìn)行大
琵琶曲類型多樣，風(fēng)格多幅改革，將橫抱改為豎抱，用變，氣象萬千。明清時(shí)期，以《十指彈代替撥子演奏，音位由四面埋伏》和《霸王卸甲》為代個(gè)增至十六個(gè)，演繹的豐富性表的琵琶武曲和《陽春白雪》和指法的多樣性極大提升。琵《月兒高》為代表的琵琶文曲琶遇唐，可謂邂逅天時(shí)，迎得便廣泛流傳，至今仍是琵琶曲了發(fā)展的風(fēng)口。中的經(jīng)典。尤其是《十面埋伏》，、這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作幾近算是了解琵琶演奏的入門品中可見一斑。古典文學(xué)中與曲目。記得第一次聽得這曲子琵琶相關(guān)的詩文浩如煙海，但時(shí)內(nèi)心的波瀾起伏，快而不亂、于唐代尤甚。“琵琶師在九重宏闊大氣的節(jié)奏感，讓每一個(gè)城，忽得書來喜且驚。”“琵音符都渲染出垓下之戰(zhàn)殺機(jī)四琶淚濕行聲小，斷得人腸不在伏、緊張激昂的氛圍，情緒直。”《全唐詩》中與琵琶相抵人心。而聽到《陽春白雪》，關(guān)的詩篇多達(dá)百余篇，足見琵那種優(yōu)美輕快、清新流暢的曲調(diào)讓你很難想象，這是出自《十面埋伏》的同一樂器。這亦剛亦柔、亦靜亦動(dòng)的藝術(shù)美感，千變?nèi)f化、廣泛多元的曲調(diào)類型，讓一眾樂器望洋興嘆，中華“彈撥樂器之王”的美稱無愧于前。
然而世殊時(shí)異，近代以后，琵琶樂的影響力大不如前。西洋樂逐步傳入國內(nèi)，鋼琴、小提琴漸漸顯現(xiàn)于舞臺(tái)，中國古典民樂不復(fù)往日光彩，日益式微。及至上世紀(jì)八九十年代，電子琴、小提琴、鋼琴音樂班蔚然成風(fēng)，西洋樂器以其高雅別致的氣質(zhì)，引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)尚。琵琶，甚至民樂，在彼時(shí)的受眾市場(chǎng)，顯得有些默默無聲。
電影《百鳥朝鳳》中，焦三爺嗩吶傳承的焦慮猶如一個(gè)縮影，映襯著民樂發(fā)展的尷尬境地。許多人覺得民樂有些老派甚至落伍，受眾影響力也遠(yuǎn)不如鋼琴、小提琴。西洋樂洋氣又時(shí)髦，還能隱隱襯出某種“貴族”氣質(zhì)，自然擁躉愈多。
西洋樂自有其風(fēng)韻，但歷經(jīng)千年流傳的中國民樂，有著西洋樂器無法比擬的旋律美感，也流淌著更地道的中國味道。一曲《霸王卸甲》，快慢交織、沉郁悲壯的旋律，將霸王項(xiàng)羽垓下之戰(zhàn)的情緒流轉(zhuǎn)淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，楚漢決戰(zhàn)的歷史圖景也隨之鋪展開來。在極富張力和故事性的曲調(diào)中，我們能聽到項(xiàng)羽心中的悲憤與凄涼，猶如落寞英雄的夕陽挽歌。對(duì)比《十面埋伏》中以劉邦為視角的高昂激越、大氣磅礴的節(jié)奏，同一歷史事件，不同曲風(fēng)，演繹出截然不同的心境情緒，成王敗寇的殘酷也更深地映入心間。兩首琵琶曲，不僅是樂曲的欣賞，也是一段歷史故事的回味，一種人心的反思。這份味道，西洋樂很難給得了。□文紫嘯