每個人的心里都珍存著一個故鄉，尤其是那些從故鄉走向遠方的人。唐代賀知章的一首“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來”，千百年來一直作為一種特有的情感旋律在人們的心頭回蕩。長遠以他淳樸、平易、通脫卻意蘊深沉的筆加入了這一文學傳唱的行列。“老家，是我們永遠的根，永遠住在我們的心上。無論我們飛得多高多遠，心都始終朝著家的方向！”我想，這便是長遠在這本散文集中所要吐露的情懷。
　　從魯西北平原走出的長遠，上了大學，走進了大城市，供職于省直機關，在20多年的闖蕩生涯中，嘗過了人生的酸甜苦辣，見過了城市的燈紅酒綠，但在他心中，故鄉的位置一直未變。在他筆下的故鄉，充滿了童年的溫馨、少年的情趣、青年的惜別和成年的眷戀。可以說，故鄉是滋潤他文學靈感的源頭活水。
　　這本散文集寫故鄉，生活內容十分豐富，立意樸實、情感深切，充滿了濃郁的鄉土氣息。田野的一草一木，家庭的鍋碗瓢勺，鄉間的風俗民情，鄰里的恩怨瑣事，尤其是血脈相連的親情恩義，都匯聚到他的筆下，成為一篇篇讓人讀后頗為感動的精練小文。長遠寫故鄉的這些生活內容，有幾個突出的特點：
　　一是寫實性強，敘述平易，言辭真切，內涵韻味。長遠的敘事，乍看似乎平淡無奇，但細細品味，卻有一種真切的含義寓于其中，韻味悠長。如他寫記憶中家鄉的煤油燈：“油燈制作非常簡單，拿個玻璃瓶灌上燃油，上面扣個金屬蓋，中間鑿個眼兒，眼兒里裝個車胎上的氣門芯，將一根粗棉線從眼兒里穿過去，多半截兒留在瓶里，一截兒露在外頭，油順著線跑，一點就著……我就在這簡易的煤油燈下出生、長大。難忘煤油燈下，娘一針一線地為一家人納鞋底、縫衣裳；爹娘湊在煤油燈下算計家里的開銷，時不時地發出一聲嘆息；爹娘與來串門的鄰居談天說地，議論做人的道理。 ”舊時的農村，煤油燈是很普通的家庭用具，但在作者的記憶中，它卻有著不同尋常的意味。他的這種敘述，既不夸張，也無浪漫，宛如鄉村夜話，將那縈繞心頭多年的感情傳達出來。
　　二是鄉土味濃厚，描寫樸實，筆墨淡泊，鮮活生動。長遠筆法上講究中國風、鄉土味。他受中國傳統文學的影響很大，文中凡涉及描寫的地方大都用白描，甚少濃墨重彩，卻寫得形象生動，無論是自然景致，還是人情世態，都十分鮮活，歷歷在目。如他寫故鄉的春天：“有了水的滋潤，地里的茅草、蒲公英、薺菜、狗尾巴草、牛筋草……各種數不清的野草、野菜也憋足勁兒躥了出來，遠遠看去，一蓬蓬的衰草枯葉中間透著點點的綠色，顯示出頑強而又旺盛的生命力。大人們挎著籃子去挖薺菜，挖回來擇好、洗凈、剁碎，用薺菜蒸包子、蒸薺餾……蒸熟后，伴著騰騰的熱氣，散發出淡淡的菜香味，饞得孩子們顧不得燙手，拿一個捧在手里，兩手來回倒換著，不時咬上一口，咝咝哈哈往下咽，唇齒留香，新鮮、開胃。 ”這段文字遣詞造句極為平淡，但并不寡味，宛如一幅淡淡的水墨寫意，將作者對家鄉春天的獨特的感受與記憶生動地傳達出來。
　　三是寓情于事，寓情于景，情事交匯，情景交融。長遠寫故鄉，常把自己的感情與記憶中的鄉村舊事或田野景致有機結合起來，在娓娓敘事與淡淡寫景中吐露出自己的感情。如他寫曾經在故鄉土地上游走的說書藝人：“晚風輕輕拂過靜靜的場地，說書先生和他媳婦兒成為整個場地的主角。說書先生的媳婦兒懷里抱著三弦坐在那里，手指上套著長長的撥片，輕輕地而又嫻熟地撥弄著琴弦，或悲或喜的曲調便擴散開來。說書先生的手里則拿著兩塊銅質的月牙板兒站在那兒，伴著抑揚頓挫的琴樂節奏，給大家說書……他們究竟說過哪些故事，我現在已經記不清了，但說書先生那帶著磁性和顫音的唱腔卻深深印在了我的腦海里。 ”這段文字，其中的事、景、情是那樣自然地交融在一起，讓你難以分辨而又會意于心。
　　四是注重細節，筆觸細膩，感觸細微，微而不失其大。如寫父母：“他們見不得人落難，看不得人遭殃，村里誰家遭遇了天災人禍他們都會主動跑前跑后熱情幫忙。印象最深的一次是，妹妹一個同學的娘因為和丈夫拌嘴喝農藥自殺了，痛悔不已的丈夫隨即跳河自殺，撇下孤零零的姊妹兩人……吃過晚飯，爹娘將我們姊妹兄弟5個召集到一起，娘從包錢的手絹里拿出10塊錢來放到妹妹手上，囑咐她到學校里轉給她那個同學，還囑咐她抽空叫上同學來家里吃飯……”這段記述，既寫出了家風，也寫出了中國農民天然的良善心性。
　　長遠的鄉土散文還得益于魯西北這片土地的地域文化的滋養。長遠在記述故鄉情思的同時，也記錄下了這片土地上文化傳統的點點滴滴。他用多篇文章專門寫了故鄉的鄉風民俗、農事節令、倫理講究、禮儀常規、生活習慣等等，其中包含了非常豐富的地域文化內容。這些內容并不是簡單的知識性介紹，而是融合在一個個情趣盎然的舊聞故事中，化作了鮮活的歷史記憶。如他寫德平特有的民俗活動鬧秧歌，已經不是一種知識性的技藝，而成了如在讀者眼前的一幕人生活劇。