德州晚報全媒體記者蔡文典通訊員匙中林攝影王艷華

在夏津縣渡口驛村，劉文彬是唯一的黑陶制作者，極少邁出家門的他甚至被村民“忽略”了。“獨”立于自己的黑陶世界中，他堅守著初時的夢想，傳承著祖先的技藝，在創新中贏得了“劉大瓶”的美譽。

“劉大瓶”的稱呼來自中國黑陶協會理事長傅維杰，原因是劉文彬設計制作的超大器型黑陶作品高達2.1米，達到了國內以至世界上黑陶作品一種巔峰。

“超大器型黑陶并不是每個黑陶制作者或企業都能夠生產出來的，試想，兩米多高的瓶子，幾乎在拉坯的時候，底下往往已經承受不住重量而坍塌，可我有辦法做出來。”劉文彬神秘地說。

師出名家

劉文彬出生于1964年，1980年春天拜侯蘭奎為師，學習制陶燒陶手藝，那一年，他16歲。

劉文彬的父親是個木匠藝人，扣房架、打家具、打農具特別拿手，但劉文彬對木活手藝沒有興趣，反而對泥有感覺。侯蘭奎先生多才多藝，劉文彬拜師后，一邊學選泥、摔泥、拉坯、燒制，一邊學工筆畫技藝。

學徒三年后，劉文彬并沒有急著開辦制陶作坊，卻被磚雕手藝吸引他本想再拜本村一位磚雕藝人為師卻沒能如愿。于是他鉚起一股子倔勁，自己對著一塊一塊的磚雕，邊琢磨邊動手雕刻。至今，渡口驛村、管新莊村等村莊里一些人家的大門、屋門上還使用著劉文彬當年雕刻的磚雕、木雕作品。

劉文彬當時并沒有意識到，這不經意間學到的本領，為他幾十年以后創作黑陶作品奠定了功底。

固守初心

劉文彬的黑陶之路起初可謂“山重水復”，年時間換了66個地方，有些無奈但仍堅持。1989年，劉文彬以月工資400元的條件，被聘到河南一家企業做黑陶設計雕刻工作。

1990年，渡口驛村創辦了一家黑陶廠，把劉文彬請回來。但黑陶廠運行了一年，因經營不善解散。

1991年，劉文彬遠赴北京三環工藝品廠打工，在木雕車間，創作屏風、門窗、花架、家具、擺件等木雕作品。1992年，渡口驛村的一個同鄉找到他，兩人合作在縣城創辦了一家黑陶工藝制品廠。一年之后，因客戶欠款，黑陶廠難以為繼。

1993年，劉文彬進入另一家黑陶工藝品公司打工。一年之后，公司拖欠工資，劉文彬迫不得已離開。

1994年，劉文彬進入德州工藝美陶研究所從事黑陶作品設計和雕刻工作。這一年的下半年，劉文彬回到了渡口驛村，籌資創建了自己的“運河黑陶工作室”。

這6年的經歷，讓劉文彬有些“累”，可對黑陶的摯愛讓他難以放。 手。回到自己的農家小院，面對運河， 的水、運河的泥，底氣由心而生。

大者無形

多年歷練中，劉文彬認識到，黑陶， 研制的方向很多，有的以薄取勝，有的以雕刻專長，而他選擇做大器型和超大器型作品為主攻方向。起初，他設計制作高度1米、1.2米、1.5米的大器型黑陶，很快贏得了市場。2015年，因成功制作出高達2.1米超大器型黑陶作品，他獲得了“劉大瓶”的贊譽。為此，他刻了一個“劉大瓶制”的印章，給自己的黑陶大瓶鐫刻上印記。

“從手工拉坯到題款留印，耗時很長，高度1米至1.5米的，大概需要一兩個星期；高度1.5米至2米的，大概需要三四個星期；再高大一些的，大概就要一個月甚至兩個月了，我正在構思一對高度3米左右的，準備再創一個新高度。”劉文彬說。

日常，劉文彬就窩在自己的“車間”里，邊雕刻邊圍著陶坯轉，特別是在雕刻完成之后的陰干環節，站著端詳、蹲著凝視，沒人知道他是在欣賞還是挑毛病。大器型以及超大器型的黑陶作品，制作周期長，成功難度大，如果在拉坯、雕刻等關鍵環節出現差池，就會成為殘坯、廢坯；如果在燒制過程中出現炸紋、裂紋，或者滲炭不均勻，出窯就是廢品。砸！

因為難，劉文彬的黑陶產量不高，現在每年也就制作出十對左右1米以上2米以下的作品。

而他，樂于其中，不改執念。