鄧美平

“黑如漆，亮如鏡，薄如紙，聲如磬”，黑陶這一大自然的恩賜，蘊藏著先人的智慧，傳承著幾千年的歷史文化。

在夏津縣渡口驛鄉(xiāng)東渡口驛村，有一位匠人，用40余年如一日的堅守，默默地傳承著這門手藝，并且不斷鉆研，制作出了大器型和超大器型黑陶藝術品。他就是市級非遺黑陶制作技藝傳承人劉文彬。

8月20日，在位于東渡口驛村的劉文彬運河黑陶工作室，劉文彬拿起案臺上正在制作的黑陶泥坯，將刻刀嵌入陶體，仔細雕琢著。頗為復雜的線條和構圖，在他手中如行云流水般順暢絲滑。

“從泥巴到陶器，需經(jīng)過拉坯、修坯，再經(jīng)壓平、刻制、打光、烘干、燒制等20多道工序，每一步都有講究。”劉文彬緩緩講述著黑陶的制作流程。

事非經(jīng)過不知難。從學徒到非遺傳承人，其中艱辛只有經(jīng)歷過的人方知其味。

1964年出生的劉文彬，1980年拜侯蘭奎為師，學習制陶燒陶手藝。他一邊學選泥、摔泥、拉坯、燒制，一邊學工筆畫技藝。學了3年后，又被磚雕手藝吸引，他本想再拜本村一位磚雕藝人為師卻沒能如愿。于是鉚起一股子倔勁，自己對著一塊一塊的磚雕，邊琢磨邊動手雕刻。至今，東渡口驛村、管新莊村等村里一些人家的大門、屋門上還使用著劉文彬當年雕刻的磚雕、木雕作品。

彼時的劉文彬沒有想到，這個本領，為幾十年后創(chuàng)作黑陶作品奠定了扎實的功底。

匠心堅守并非一帆風順，初學黑陶制作的劉文彬，6年時間先后從河北到北京再到德州，輾轉換了66個地方。6年的飄泊，讓他有些迷茫，然而內(nèi)心對黑陶的摯愛讓他難以放手。回到自己的農(nóng)家小院，面對運河的水、運河的泥，底氣由心而生。

“幾十年如一日，我癡迷在黑陶世界里，努力探索擁有幾千余年文明的黑陶藝術在新的時代背景下的發(fā)展方向。”劉文彬說。不滿足于黑陶原有的技法，他刻苦鉆研，開始大膽創(chuàng)新，決定選擇做大器型和超大器型作品。很快，他設計制作的1米、1.2米、1.5米高的大器型黑陶就獲得了市場青睞。

2015年，因成功制作出高達2.1米超大器型黑陶作品，劉文彬被中國黑陶協(xié)會理事長傅維杰譽為“劉大瓶”。為此，他刻了一個“劉大瓶制”的印章，給黑陶大瓶留下印記。

“從手工拉坯到題款留印，耗時很長，高度1米至1.5米的，大概需要一兩個星期；高度1.5米至2米的，大概需要三四個星期；再高大一些的，大概就要一個月甚至兩個月了。”劉文彬說。

他對黑陶制作技藝的瘋狂熱愛還體現(xiàn)在對品質(zhì)的嚴格要求上。平常，劉文彬就窩在自己的“車間”里，邊雕刻邊圍著陶坯轉，特別是在雕刻完成之后的陰干環(huán)節(jié)，站著端詳、蹲著凝視，沒人知道他是在欣賞還是挑毛病。大器型以及超大器型的黑陶作品，制作周期長，成功難度大，如果在拉坯、雕刻等關鍵環(huán)節(jié)出現(xiàn)差池，就會成為殘坯、廢坯；如果在燒制過程中出現(xiàn)炸紋、裂紋，或者滲炭不均勻，出窯就是廢品。

因為難，劉文彬的黑陶產(chǎn)量并不高，現(xiàn)在每年也就制作出十對左右1米以上2米以下的作品。

“每次把泥坯送進窯爐之后，等待十分漫長，我內(nèi)心充滿忐忑，但當黑陶出窯時，那種幸福感無以言表。”劉文彬說。