??? “他講話不緊不慢,但挺有主見，屬于那種佩著劍，但平時又不太拔劍的人。只有在夜半無人時候，就著半明半暗的月色，在自家的庭院里悄悄地、悠悠地，才把那三尺龍泉無聲地舞動起來，一半是遣興一半是練功，不知不覺間就把武功練成了。但人前還是一副佩著劍，又從不出手的模樣，還是微微地笑，不緊不慢地說；只有到了喝酒的時候，才把劍抽出三寸余讓人看那劍閃閃的寒光。”
??? 這段文字刻畫了一個冷劍客的形象。其實它所描述的并非一位江湖劍客，而是一位謙虛內斂卻成績斐然的畫家——孟繁珂，作這番評論的是他的朋友——廣東畫家韓浪。
??? 今年55歲的孟繁珂是德州市美協副主席、德州市藝術館副研究員、山東畫院高級畫師、澳門彩墨畫研究院特聘院士，他在藝術領域縱橫馳騁數十年，在油畫、國畫等很多領域都取得了不斐的成績。就是這樣一位在全國都有影響的畫家，卻平易近人，溫文爾雅，淡薄名利。當記者問他作品的價格時，他淡然一笑：“我從來都是想畫就畫，不太注意這些急功近利的東西。”
談起繪畫上的事情，孟繁珂說：“我半夜里突然起床畫畫是很正常的事，因為有時在做夢的時候，我眼前會忽然出現自己滿意的形象。”孟繁珂說，“我也經常四處去采風，有時候約上一兩個伙伴去深山老林住上一兩個月，寫生，作畫。”
??? 孟繁珂早年畫了20多年的油畫，從2003年起，他卻突然改畫國畫。很多人對此表示不解，孟繁珂卻說，由于血液中流淌的文化不同，中國人畫西方畫難得精髓，而畫中國畫則更自然。或許還是韓浪的解釋更為精到：“一切都是性情使然。”性情不但使孟繁珂一步一步踏踏實實地行走在藝術的殿堂之中，還使他廣泛地涉獵油畫、中國山水畫、中國人物畫、甚至書法和篆刻；性情還使已經取得了相當成就的他淡泊名利，離開了北京這樣的大城市，回到了相對安靜的家鄉德州，過著淡然而充實的生活。
??? 盡管孟繁珂比較內斂，但他絕不是只會坐在畫室中研究技巧的畫師，他看重的東西還有很多，比如情義，比如社會責任。
??? 有一個讓孟繁珂難忘的故事：90年代初，他和伙伴到陜北的農村去采風，走到黑天了，大家都快要絕望時，才見到了村莊。到了村里，經大隊安排，他們住到了村里條件最好的一戶人家，并受到熱情款待。村民把很少吃到的白面拿出來，給他們做刀削面吃，把從未著過身的新被子拿出來給他們蓋。第二天臨走時，他們要給村民錢，村民說什么也不要。出了村口，村民們就站在那里目送。“我們爬上了一個大坡，快要翻過去了，回頭一看，他們還在朝我們揮手。那感覺，真有點像傳說中的十送紅軍。”孟繁珂說，深受感動的他，回來之后就把自己心目中淳樸的村民畫成一幅作品。
??? 孟繁珂比較滿意的作品要屬那幅《得與失》。“畫的是80年代的一個農村小孩兒，他在家里排行老三，上面有兩個哥哥。畫面上的他躲在草垛旁，拿著成績單，成績很差，他不敢進家門。我曾想把這幅畫叫做《成績》，因為對于這個孩子來說，他身后的草垛是他的成績，但他紙面上的成績卻非常糟糕。”孟繁珂說，這是他對于當時社會問題的關注與思考，這幅畫在濟南展覽時還曾引起關注和討論。他認為，對一個畫家來說，研究繪畫的技術技巧只是他要做的事情中的一個方面。這就好比開車是一項技術，但開車去干什么，則是另一個問題。“畫家是不應該兩眼只盯著畫紙的。”孟繁珂說。