??? 劉月新本是河北滄州人，她的家鄉與慶云縣很近。或許是民風接近的緣故，在劉月新的作品里，你很難看出其文章究竟是河北還是山東的特色。我曾多次講，文學創作一定要有地域性。可是，一旦落實到她的作品里，反而地域特色并不十分明顯。這不怪劉月新，怪我沒具體講清楚。我們說的地域，指的是大的地域體系，它涉及文化傳統、語言環境、風俗習慣等因素。就滄州和德州而言，這么多年來，雖然也出現過祖籍此地的王蒙、蔣子龍等名家，但他們的作品里幾乎看不到這里的地域特色。這多少是他們的遺憾。
??? 關于地域文學寫作，我是一貫倡導的。近年來，我到很多地方做講座，跟業余作者交流最多的問題就是寫什么和怎么寫。寫什么，是社會學范疇；怎么寫，是藝術美學問題。地方業余作者不缺生活，缺的是發現生活、提煉生活，通過個人的發現寫出引發人們共鳴的作品。如何發現生活中的亮色，看似容易，實則很難。就大多數作者而言，往往發現不了生活中閃光的細節，總認為熟悉的地方沒有景色，于是到各處去采風，去行走。當然，到各地走一走，長長見識，激活一下慣有的僵化的思維，這沒什么不好。但那樣的作品寫得再多，往往也缺乏厚度。因此，我希望業余作者要很好地挖掘身邊直接經歷的生活。只有悟透了熟悉的生活，再運用適合自己的寫作技巧和語言表達習慣，作品才會寫得出彩，寫得有神韻。
??? 劉月新在行政機關任職，甚至還一度擔負著縣里的招商工作，其忙碌程度可想而知。但她并不因此而對文學創作松懈。有幾次她到北京開會辦事，順便到家里來拜訪我。交談中，她總會拿著一個本子，不停地記錄我對文學創作的一些心得。她這種孜孜以求的精神，真是令人感動。在縣里，她工作之余，幾乎把時間都用在了文學創作上。在我們認識的兩年時間里，她創作的散文有幾十篇。其中有五六篇還發表在我主編的 《中國文化報》副刊上，為我們報紙添色不少。
??? 劉月新的散文大都從現實生活著手，真實地記錄著每一次的感動，而且極其重視細節的發現。譬如，那篇生動的《小鳥闖進我屋里》。作者不經意間看到辦公室里飛進一只麻雀，她既沒有抓它，也沒有趕走它，而是做了極細致地觀察：“此時，小鳥啾啾地叫著，兩只小腿不停地在那里擺動，沒有要走的意思。我來了興致，干脆停下手中的書，身子向靠背上一倚，雙臂抱架與它對視起來。這只小家伙身子肥肥的，羽毛亮亮的，像個球兒，很是精神。看得出，是只雛兒。它啾啾地叫幾聲，向前跳躍幾下，然后瞅瞅我；又叫幾聲，又向前跳躍幾下，再瞅瞅我。我坐著，一動不動地欣賞它的表演。它越來越放松，從畫框跳到畫軸上，一落腳，畫軸輕輕動了一下，就趕緊飛落到掛畫的釘子上。小東西，真聰明。它左右掃視了一下，啾啾地叫幾聲，又從這個畫軸跳到那個畫軸上。在西墻正中那幅大字 ‘梅香’的上方，它竟然低下頭來，面朝大字深情地望著，好像頭要鉆到字里去。它想干什么呢？是故作風雅，還是聞到了墨香？它瞅瞅我，我一動不動。”這樣的細節描寫，誰看了不心動呢？
??? 好的敘事散文一定得意于細節的發現與描寫。同時，這種描寫決不是孤立的沒有目的的描寫，它必須傾入作者的感情，而且這種感情要最大限度地和讀者產生共鳴。只有這樣，你的散文才能給人留下深刻的記憶。劉月新的散文好就好在她做到了敘事與抒情的統一。
??? 在我與劉月新的多次交流中，她也曾幾次談到對文史類散文的看法。她說，那些名家的文史散文好像挺有學問的，但讀著就是打不起精神來。因此，她更鐘情抒情散文。像劉月新這種類型的作者具有普遍性，很多作者總懷疑自己偏愛某一種類型的作品是不是有點偏食？誠然，人吃全食最好，可誰能做得到呢？我以為，吃偏食固然營養不全，可在另一方面也偏得啊。人一生選擇什么，有時看似偶然，實則必然。從目前劉月新創作的大量的親情、鄉情、生態以及人生感悟的散文看，我可以肯定地說，她的創作之路走得很正確，而且非常適合她。至于語言的嫻熟、技巧的多變，我覺得在以后的創作中，她會更加地得心應手。
??? 過去人們不是常說，好婚姻是等來的嗎？多年的經驗告訴我，好作品也是等來的。劉月新少年時就做文學夢，人到中年才真正發力寫作散文，以她的經歷和才氣，在散文的大家庭中一定會贏得自己的一席之地的。我真心地看好她！□紅孩
??? （本文作者系中國散文學會常務秘書長，著名散文作家、理論家）