王進(jìn)玉，知名學(xué)者、藝術(shù)家、藝術(shù)評論家。現(xiàn)為中國文聯(lián)中國文藝評論家協(xié)會會員，中國新水墨畫院研究部主任，《美術(shù)報》、《中國美術(shù)報》、新浪網(wǎng)等眾多知名媒體專欄評論家。

1、在當(dāng)下書畫市場，依然存在這么一個錯誤的觀點，即大眾普遍認(rèn)為誰的作品賣得市場價格高，誰就畫得好，就稱得上是名家。即便認(rèn)為畫得不好，也會把其當(dāng)成名家名作來看待。于是一些藝術(shù)品經(jīng)營商便開始關(guān)注并試圖與其發(fā)生聯(lián)系，其中免不了為其宣傳、炒作、造勢等，并想方設(shè)法從利益鏈條中沾光，撈到油水。但藝術(shù)品的價值，并非僅由市場價格單一反映和體現(xiàn)，其中還應(yīng)考慮諸如藝術(shù)價值（審美價值）、學(xué)術(shù)價值、歷史價值等眾多方面。而這種把作品的市場價格簡單看作或等同于藝術(shù)品的實際價值，把作者的名氣聲譽(yù)完全建立在純粹的市場運作之上，顯然違背了對作品，以及對書畫家本人本該客觀的、多面的、準(zhǔn)確的分析與判斷。——《切勿以市場價格來簡單判斷藝術(shù)品的實際價值》

2、目前書畫市場低迷，除了當(dāng)下整個經(jīng)濟(jì)大環(huán)境不甚樂觀之外，其中一個很重要的原因就是藝術(shù)品經(jīng)營商在經(jīng)營中出了問題。請問如今的經(jīng)營機(jī)構(gòu)都是如何選擇合作畫家的？有沒有自己選擇和判斷的標(biāo)準(zhǔn)？有沒有把學(xué)術(shù)也做為其重要的參考和依據(jù)？很顯然，絕大多數(shù)機(jī)構(gòu)是沒有的，或者說標(biāo)準(zhǔn)是模糊的。很多機(jī)構(gòu)只顧眼前的經(jīng)濟(jì)利益，鼠目寸光，或順大流，人云亦云。有的甚至就是赤裸裸的投機(jī)行為，是所謂國家級會員的，便考慮，不是會員的，便不考慮；有職位頭銜的，便考慮，沒職位頭銜的，便不考慮；名氣大的，便考慮，沒名氣的，便不考慮……如此等等，這樣粗劣的選擇和淺陋的判斷標(biāo)準(zhǔn)，不以作品的實際藝術(shù)價值、學(xué)術(shù)價值作為基礎(chǔ)和根本，而是以外在的，甚至與作品完全不相干的其它因素來作為參照，那么注定會出問題。也許短期內(nèi)可以從中獲利，但長久不了。且長此以往，必將極大影響和破壞整個藝術(shù)市場的健康發(fā)展，甚至?xí)霈F(xiàn)某種程度的惡性循環(huán)。——《切勿以市場價格來簡單判斷藝術(shù)品的實際價值》

3、我們都希望書畫市場真正好起來、繁榮起來。但究竟怎么使其變好，如何使其繁榮，這是每一個經(jīng)營商務(wù)必要思考的問題，畢竟市場是大家的市場，不僅需要大家去開發(fā)和經(jīng)營，更需要共同來培養(yǎng)與維護(hù)。不過有一點需要特別指出，絕非作品價格賣得越貴就越好，賣得越高就越顯繁榮。市場有市場的運轉(zhuǎn)法則，藝術(shù)也有藝術(shù)的自身規(guī)律，而只有當(dāng)作品的市場價格同它的實際價值相匹配、相吻合，即真正好的作品應(yīng)該要有相對不錯的價格體現(xiàn)，差作品則有低價格，甚至沒價格、無法進(jìn)行流通的時候，藝術(shù)品市場才算真正健康理性起來，也才會真正步入正軌。——《切勿以市場價格來簡單判斷藝術(shù)品的實際價值》

4、我們雖然不能厚古薄今，但也絕不能無知無畏、夜郎自大。遠(yuǎn)的姑且不說，像近現(xiàn)代的齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等，為什么他們的一幅作品拍出上億元，我們會感覺正常，甚至是理所應(yīng)當(dāng)，而某某畫家即便拍出幾萬、幾十萬，我們卻覺得是虛假、是炒作，認(rèn)為不值？其中一個很重要的原因就是其作品的市場價格與其藝術(shù)的實際價值極度不匹配、不吻合。明明一件作品的藝術(shù)價值、學(xué)術(shù)價值、歷史價值等均不高，甚至很低，憑什么有著很高的市場價格？唯一的理由就是靠其背后過分的、不擇手段的市場炒作來拉動和完成。殊不知從長遠(yuǎn)看，這種虛假的市場泡沫價格一旦多了起來、瘋狂起來，必將嚴(yán)重干擾藝術(shù)品的真實價值，并會傷害到整個藝術(shù)品市場，尤其是它們的那些直接消費群體。而待幡然醒悟，或?qū)闀r已晚。——《切勿以市場價格來簡單判斷藝術(shù)品的實際價值》

5、每一次美協(xié)、書協(xié)換屆，都會引起收藏市場的震動，掀起一次大的洗牌運動，也都會牽動眾多藏家們的神經(jīng)，演繹一輪新的投機(jī)行為，以致于“幾家歡樂幾家愁”的現(xiàn)象交替上演。每每看到那些因僥幸押中了寶而喜出望外者，以及因失算致使花大價錢買來的作品最終砸在自己手中而垂頭喪氣、淚眼汪汪者，真不知說什么才好，既可笑又可氣。可笑的是，這樣的收藏行為，純粹是一種賭博行為，是瘋狂的、非理性的，但他們卻渾然不知，沉浸其中。為何會出現(xiàn)這種情況呢？歸根結(jié)底就是“官本位”、“官崇拜”心理在作祟，是收藏理念出了問題。——《收藏非小事 投資需理性》

6、眼下的藝術(shù)品收藏，很多藏家欠缺辨別真?zhèn)巍⒑脡牡哪芰ΑＫ麄冊谑詹刈髌窌r更多是隨大流，僅根據(jù)書畫家的名頭、職位、聲望等來膚淺判斷，從而予以押寶、跟進(jìn)，對創(chuàng)作者的作品質(zhì)量等往往重視不足，甚至漠不關(guān)心。當(dāng)然，目前的情況比前幾年要稍微好一些，比較專業(yè)的新生代收藏群體，尤其是70后、80后一代，在逐漸成長、活躍，他們的鑒賞眼光和購買力，較之老一輩收藏群體要出色很多，這也是令人欣慰的地方。但總的來講，情況依然不樂觀，有大批的藏家仍舊固執(zhí)地認(rèn)為，誰的官銜大、級別高，誰的作品就好，就有好的收藏前景和高的回報率。殊不知，為官與從藝，屬于兩個不同的系統(tǒng)，有著不同的考核標(biāo)準(zhǔn)，官銜、級別與藝術(shù)水準(zhǔn)不能簡單劃等號。——《收藏非小事 投資需理性》

7、首先我們要清楚什么是收藏。簡單說來就是收集保藏。收集保藏什么？當(dāng)然是自己真正感興趣的、喜歡的、愛好的東西。對于自己不感興趣、不喜歡、不愛好的，卻也要經(jīng)常地購入，那不叫收藏，只能叫囤貨。而囤貨的目的是什么？絕大多數(shù)都是為了投資或者投機(jī)，從中賺錢盈利。所以對于囤貨的那些人只能叫囤貨商，或者叫投資商、投機(jī)商。——《當(dāng)前中國的收藏家大多是投機(jī)家》

8、收藏說到底是一項高雅的行為活動，與金錢有關(guān)，但又不完全有關(guān)。把收藏簡單地理解為用錢買東西并將其保存起來，其實是淺薄和褻瀆了收藏。因為收藏不僅僅需要錢，更重要的還需要真正的興趣和愛好，以及相應(yīng)的知識儲備、眼界眼力、品味格調(diào)等等。收什么、藏什么，什么樣的東西可收，什么樣的東西可藏，其中的水很深，學(xué)問很大，不是有錢就一定能夠?qū)W會和掌握的。——《當(dāng)前中國的收藏家大多是投機(jī)家》

9、收藏達(dá)到了“家”的份兒上，或者說到了“家”的高度，就已經(jīng)不再是一種簡單的收藏行為或者收藏活動，應(yīng)該是更高的一個層面、一個境界。換句話說，收藏家之于收藏，更多的則需要體現(xiàn)出一份收藏家的社會責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)，要彰顯出一股正能量的收藏精神，和一種可貴的人文品質(zhì)。比如對所收藏的那些有價值的物品除了有序傳承、保護(hù)和研究之外，還應(yīng)積極予以挖掘、傳播和弘揚其潛藏的文化內(nèi)涵與文化價值；對遺留在民間或是海外的珍品，要力所能及地予以發(fā)現(xiàn)、保護(hù)、引流，甚至購買，并將其展示給社會，甚至捐獻(xiàn)給國家。對于這一點，我建議從事收藏的人都應(yīng)該向民國的大收藏家張伯駒先生學(xué)習(xí)。想當(dāng)年先生為防止文物流落海外，不惜鬻物舉債將它們買下，單單一件《游春圖》就使他從豪門巨富變?yōu)閭_高筑，不得不變賣在弓弦胡同的一處宅院和夫人潘素女史的金銀首飾，并最終將其捐獻(xiàn)給了故宮博物院。這是何等的胸襟和情懷！——《當(dāng)前中國的收藏家大多是投機(jī)家》

10、收藏為了投資，甚至盈利，本身并沒有錯，收藏的目的之一也往往帶有交易這一項，收藏的價值里也包含有經(jīng)濟(jì)價值。但錯就錯在把收藏純粹地當(dāng)成了一種顯擺、逐利的行為，甚至是投機(jī)、詐騙的手段和方式。利用收藏來顯擺自己，或進(jìn)行銀行騙貸，或進(jìn)行非法融資，或是利用時機(jī)，以極低的價格買入、極高的價格賣出，從中牟取暴利，等等，不一而足，實在令人觸目驚心。而隨著近些年收藏?zé)岬某霈F(xiàn)，大批企業(yè)家、金融家的注入，收藏愛好者隊伍一時間出現(xiàn)了魚龍混雜、魚目混珠的局面，收藏水平的參差不齊造成了對收藏很大程度上的誤解，以及收藏的畸形發(fā)展。過度地投機(jī)與急功近利者比比皆是，收藏越來越變得不再純粹，收藏界也越來越接近投資界、投機(jī)界，而與真正意義上的收藏漸行漸遠(yuǎn)。——《當(dāng)前中國的收藏家大多是投機(jī)家》

11、真正意義的收藏，其實說起來也很簡單，就是收而藏之，藏而寶之。重點在于“藏”和“寶”。否則只要拿錢收購東西，就誰都可以成為收藏家了。但事實又遠(yuǎn)沒那么簡單！至于“藏”，前面說了，藏什么，怎么藏，什么東西可藏，什么東西不可藏，這都是要做足功課的，需要有相當(dāng)?shù)蔫b別力和判斷力才行。需要特別指出和提醒的是，尤其是書畫收藏，靠虛假名頭與身份瞞天過海、招搖行騙的年頭已經(jīng)過去，如此拙劣的招數(shù)也已經(jīng)行不通。在反腐的新常態(tài)下，市場正在逐漸趨于理性和規(guī)范，而在收藏中，對于那些仍只看重虛假名頭、身份，而不注重實際作品功力和水平的人，最終上當(dāng)吃虧、破財傷神的只會是自己！特別是一些企業(yè)家，土豪級的企業(yè)家，根本就不懂得收藏，也分不清東西的好與壞、真與假，又不去找真正懂行的、有良知的專業(yè)人士予以咨詢和指點，那么只會是被忽悠的命！當(dāng)今有多少從事收藏的人，就是因為收錯了東西、藏錯了東西，上了那些所謂“主席”“理事”“院長”“大師”們的當(dāng)，花了眾多冤枉錢，既破了財，又悔了心，卻為時已晚。務(wù)必要清楚：身份并不等于作品實力，名頭也并不等于作品水平，相反，越是身份和名頭大的，越容易摻有水分，越容易唬人，作品也往往越是一般，在收藏時就越需要謹(jǐn)慎，三五年之后此人一旦退位，不在了那個位置，其作品十之八九會變成廢紙一張，無人問津，更無人買賬，最終只能砸在了自己手里。而至于“寶”，一是指所收藏的東西要有價值，的的確確是個“寶”；二是指要學(xué)會珍視、珍藏，不一定“寶”一輩子，但至少要“寶”一陣子。而當(dāng)前的情況卻是，眾多的收藏者都是趨之若鶩般地收而擱之，然后見利忘義般地出而售之。中間沒有了“藏”這個重要的環(huán)節(jié)和過程，更沒有了“寶”這份真誠的情結(jié)與趣味。于是收藏家也便果真成了徹徹底底的投資家和投機(jī)家！——《當(dāng)前中國的收藏家大多是投機(jī)家》

12、對于真正搞收藏的群體來講，樹立一個正確的、良好的收藏觀，非常必要。即便真的不懂也沒關(guān)系，可以找真正懂行的、信得過的專業(yè)人士來把關(guān)，而不是心存僥幸地去投資、收藏，否則極有可能收藏到的是一堆廢紙。——《收藏非小事 投資需理性》

13、如何選擇、甄別一件作品呢？首先要看的就是其品相，以及創(chuàng)作水平，這是基礎(chǔ)，也是關(guān)鍵，而非僅僅關(guān)注作者的名頭。在品相完好、創(chuàng)作水平過關(guān)的基礎(chǔ)上，再來考慮其它因素，如創(chuàng)作者的職位、頭銜、影響力等，并且還要結(jié)合當(dāng)前的市場行情，對作品本身進(jìn)行一個橫向、縱向的比較分析，以此來綜合判斷是否值得花大價錢購買。千萬不能只憑投機(jī)或僥幸心理輕率入市，也許會得到一時的回報，但就像賭博一樣，也會有血本無歸、追悔莫及的時候。這一點在很多地方的收藏家群體中已經(jīng)得到了驗證。——《收藏非小事 投資需理性》

14、小藏怡情，大藏傷神。大藏的風(fēng)險太大，稍不謹(jǐn)慎很可能就賠了夫人又折兵，那么如何規(guī)避風(fēng)險，也便成了核心問題。筆者的建議是，盡可能多地參照一些可靠的收藏指數(shù)，如書畫家歷次市場的拍賣價格、實際的作品流通價格，以及藝術(shù)家的真實創(chuàng)作水平、業(yè)內(nèi)評價、在藝術(shù)史上的地位和影響等，來進(jìn)行一個全面的評估與判斷，這樣就會減少和規(guī)避許多風(fēng)險。——《收藏非小事 投資需理性》

15、做為真正的收藏家，應(yīng)該具有一定的人文情懷、文化擔(dān)當(dāng)，而非僅僅只是一種投機(jī)的態(tài)來進(jìn)行收藏。因為一旦有了這種心態(tài)，便注定將很難體會到真正收藏的樂趣，也往往決定了收藏的層次和品味高不到哪里去。但如果有著更為高尚的、明確的情懷與擔(dān)當(dāng)?shù)脑挘皇呛唵蔚牡官I倒賣，而是以由衷的喜歡為出發(fā)點，那么其中的收藏樂趣就會大很多，甚至?xí)硪庀氩坏降氖斋@與驚喜。——《收藏非小事 投資需理性》

16、對于真正有學(xué)術(shù)分量、歷史價值的藏品，要有分享和奉獻(xiàn)精神，這一點民國時期的大藏家張伯駒先生，就是非常好的學(xué)習(xí)榜樣，他不僅有著大的情懷和擔(dān)當(dāng)，而且有著濃厚的民族意識、愛國精神。我想這也應(yīng)該成為新時代的藏家所理應(yīng)具有的一種收藏品質(zhì)與精神風(fēng)貌。——《收藏非小事 投資需理性》

17、毫不客氣地講，我們當(dāng)下的收藏現(xiàn)狀、藝術(shù)品市場，可謂魚龍混雜、良莠不齊，甚至有些所謂的收藏家，不過是投機(jī)家，基本都是利用低買高賣、倒買倒賣等方式從中賺取利潤，與其說是“藏物”，不如說是“藏錢”，而缺乏作為一個真正收藏家的氣質(zhì)和風(fēng)范、更缺乏專業(yè)的審美力和判別力，以致于跟風(fēng)式收藏、拼名頭、炒噱頭等的現(xiàn)象常見，而對創(chuàng)作者實際創(chuàng)作水準(zhǔn)、未來價值的判斷，以及在學(xué)術(shù)上、藝術(shù)史上的地位和影響等往往重視不足。殊不知，這樣的實力派藝術(shù)家才是真正值得投資的對象，他們的作品也才是真正具有藝術(shù)價值、收藏價值的作品。——《做一個有判斷力的收藏家》

18、收藏家的身份和地位，絕不是靠其收藏的數(shù)量來簡單決定的，更為關(guān)鍵的還要靠其收藏的質(zhì)量，以及收藏者自身的修養(yǎng)，譬如是否具有開闊的眼界、豐厚的學(xué)識，是否具有一定的文化擔(dān)當(dāng)、社會責(zé)任等，即在現(xiàn)實社會中，甚至在藝術(shù)史、收藏史中所扮演的角色、發(fā)揮的作用和影響等來綜合決定的。因此，收藏家的帽子不是任誰都能戴的，其榮譽(yù)也不是任誰都有資格享有的。——《做一個有判斷力的收藏家》

19、真正意義上的收藏，絕不是一般人所認(rèn)為的拿錢買東西那么簡單，真正的收藏家，也一定不只是“收藏夾”，或者“收藏+”，更不是所謂的“投機(jī)商”“畫販子”，而是要體現(xiàn)出他的社會擔(dān)當(dāng)與奉獻(xiàn)精神，要最終不忘回報國家、回報社會，這一點無論國內(nèi)國外，都有很多例子，除了我們所熟悉的路德維希夫婦之外，像美國著名藝術(shù)品收藏家瑟·姆·賽克勒博士，以及我國的張伯駒、龐元濟(jì)、錢鏡塘等諸位先生，都是非常值得學(xué)習(xí)的榜樣，他們才真正稱得上是名副其實的收藏家。尤其在新時代，更應(yīng)該向這些前輩們看齊，更應(yīng)該具有他們那種大格局、大氣魄、大手筆、大擔(dān)當(dāng)?shù)木耧L(fēng)貌。——《做一個有判斷力的收藏家》