??? 丁興才
??? 唐朝張旭，所作真、草書皆極精能，而尤以狂草享有盛名，時人尊為“草圣”。當他與顏真卿論及筆法時，卻一直是將真草二體相提并論。他說：“書之求能，且攻真、草。真、草用筆，悉如畫沙，點畫凈媚，則其道至矣。”可見他對真草二體的內在關系，有其深刻的認識。
??? 韓玉濤先生指出：“草書是中國書道的靈魂。中國各類藝術中，最自由的，最寫意的，莫過于狂草了。”潘伯鷹先生更是強調說：“學書者不能以草勝人，終不為最卓絕的書家。”
??? 在一定意義上，越是狂放不羈的草書，越嚴格受制于自身法則。很多人寫草書只見其狂，不見其法，對此啟功先生比喻道：“草書就好比大站快車，它可以在某些站不停，但所走的路線應該與一般的車大體一致。草書雖然有許多連筆，但基本字形應與其它字體基本相符，不能另造胡來，我行我素，任意涂抹。”
??? 余自六歲學書，終生與之結下不解之緣。寫大楷、寫小楷、寫隸書、寫草書、寫篆書。而真正學寫草書始于1968年，當時得到了一本《書譜》，如獲至寶。“文革”期間濟南市文物店進行業務調整，為宣傳毛澤東思想，他們請了幾位書畫家寫字作畫，裝裱后以成本價出售。我是被認可的幾位書畫家之一。所寫的作品，大都是行草書。其他幾位都是名氣很大的，如關有聲、金棻、張立朝、薛福安、姜守謙等先生。記得我的作品還比較受歡迎。1970年我支援三線去了貴州，結束了那段美好而難忘的學書機會。
??? 寫好草書是我終生夢想。草書藝術的魅力與誘惑力，對我來說，遠遠超過了其他書體。我對“二王、張旭、懷素、黃庭堅、王鐸等人的字百看不厭，心慕神追。我把他們的字都臨摹在稱之曰“集美”的小冊子里，約有數百字，一有機會就拿出來欣賞一番，總是愛不釋手。這雖是個笨辦法，但對我學草書起了很大作用。
??? 盡管自己為它作了四十多年的努力，但至今仍然沒把草書寫好。生命不息，努力不止，理想之夢會使我產生無窮無盡的力量，助我向高峰攀登。