《五虎上將大卷筒》

《鷹擊長空》

□本報記者 張瑩
見到毛軍的時候，他正在工作室里看書，背后整面墻上一溜書架，幾乎高齊屋頂，里面擱著一本本大部頭的文學藝術書籍，桌子上則堆滿了一疊疊畫像圖紙。
他說話和聲細語，言辭文雅周到，給人沖和安靜的感覺。幾十年來，他極度注重細節，不斷追求完美和極致，用滿心的熱愛和靈巧的雙手，讓一件件黑陶有了打動人心的力量。


在黑陶上表現國畫意境的萬千氣象

毛軍1964年8月出生于德城區，父母是浙江奉化人，在十三局工作，因參加疏浚馬頰河河道，在德州安了家，1983年，毛軍也進入了十三局。
1988年，十三局在發展第三產業時，成立了黑陶廠，請了一位師傅過來教黑陶技藝，僅僅簽了6個月的技術傳授合同。
20天過去了，還沒有人能夠入門。“人家就待6個月，一天都不會多待，到時就走了。”時間緊迫，廠里有人推薦了毛軍，“他常給單位出黑板報，會畫畫，懂美術。”這個時候，毛軍還遠在山西一個工程項目上。
從汽車修理工的崗位調回來后，進廠僅僅3個月，毛軍就出徒了，不光是成型拉坯，軟刻也開始有模有樣。于是，他就在黑陶廠里留了下來。
2年時間過去了，隨著對黑陶技藝了解愈深，毛軍早先產生的一個想法變得越來越強烈：在坯上軟刻，雖有鏤空、浮刻的剔透和立體感，但表現力還不夠，還需要新的創作手法。
“傳統藝術之中，國畫講究黑與白的對比，我聯想到，是不是也可以充分利用黑陶顯露在外的黑，和里面的白，通過刻白留黑，達到宣紙上國畫意境的萬千氣象呢？ ”這時，國內黑陶硬刻領域還是一片空白，完全沒有經驗可以借鑒，他自己摸索，開始了硬刻技藝的嘗試，到了1993年，就得心應手了。
2002年，十三局黑陶廠日漸衰落，毛軍干干停停已有一年多，為了繼續從事黑陶事業，他辭去20年工齡的國企工作，來到了梁子黑陶。
當時的梁子黑陶正處于起步階段，資金短缺，困難重重，身邊親友都不理解，可是毛軍早已認定，做陶是一輩子的事，怎么能為了薪資待遇這些身外之物，而中途放棄呢？


滿懷癡心熱愛繪制古代英雄

來到梁子黑陶，毛軍在硬刻的道路上執著探索、銳意求新，廣泛借鑒巖畫、國畫、漢代石刻等古典藝術和剪紙、漆畫、版畫等表現語言，講述歷史故事、人物傳說和文史經典。
在刻苦的潛心專攻下，他的藝術功力愈加精湛。如今，他的線刻人物瀟灑飄逸、出神入化，多次被專家稱為刻陶中的“吳道子”。
毛軍的作品不僅是高深技藝的體現，也凝聚著他情感中的巨大波瀾。從小，他就對古代騎馬打仗的英雄非常癡迷，通過看書、聽戲，對他們產生了深切厚重的敬慕之情。在把這些人物形象通過自己的雙手加以創作時，他心中涌動著無邊無際的激情。
他的《水滸一百零八將人物譜》，兩個人物一片，前面大字書法一片，后序占去一片，整套56個陶片，每片5厘米寬，25厘米長，厚度為3毫米，全憑硬刻線條的黑白灰對比，就組成了浩浩蕩蕩的英雄好漢“長廊”。單是設計人物造型，就用了一年多的時間，而完成硬刻創作則花費了9個月。
他的作品《五虎上將大卷筒》已經創作出兩版，未來還要創作第三版，每一版人物的表情、形態、動勢皆不相同。“他們在老百姓心中是忠義的化身，是極有分量的人物，我必須把他們的形象刻畫到最好。 ”他說。


　　讓傳世名畫在黑陶上重生

在這些藝術創作中，毛軍耗費了巨大心力，他每每創作一個系列，都要專門去研究原著，對每個人的性格脾氣、身世經歷非常了解之后，才開始動筆構思草圖。
他從復雜繁多的信息中找到精髓所在，把人物畫像的凹凸面、陰陽面，歸納成為不可再減的“線”，完全基于一條條“線”的組織刻畫，描摹出眾多形形色色的人物。
對于任何一條線，毛軍都精心去處理，每一個細微的局部，都深入細致地去表現。在他的嚴謹態度下，每一根線都生動傳神，每一根線都充滿了韻律美，就算其余全擋住，單看一條線，就給人以無限的美感。“近30年重復一項工作，并樂此不疲，是因為這門藝術實在是太博大精深了，值得我窮盡一生，去挖掘、詮釋它的靈魂。之所以這么努力，也是想不斷挑戰自己，力求別人沒做過的、認為做不到的，都能在我這里實現。 ”毛軍說，近期，他的目標是將中國古代的傳世名畫以陶板畫的形式表現出來，讓《清明上河圖》《八十七神仙卷》這些古典名畫在黑陶上重生。
人物簡介：毛軍，1964年生，中國硬筆書法專家委員、山東省工藝美術名人、山東省傳統技藝大師。 2012年，其作品《傾城嬌韻》獲“神龍杯”山東省工藝美術設計創新獎金獎、《龍韻迎祥》獲銀獎。 2013年，作品《水滸一百零八將人物譜》獲山東省工藝美術精品獎金獎。 2015年，獲“首屆中國黑陶藝術創新設計大賽——黑陶刻陶”銀獎、作品《五虎上將大卷筒》獲工藝創新金獎。
2010年7月代表山東省參加上海世博會山東活動周展演。 2011年8月應澳門特別行政區政府邀請參加中國民間工藝大師絕活藝術展演。 2015年被選為第三批齊魯文化之星。