??? 中國古詩浩如煙海，誰都不敢說自己通通讀過；中國的古詩又經常詩意迷茫，誰都不敢說自己全部理解。因為這兩個緣故，所以古詩也就成為捉弄人的好工具。這捉弄方式一是將古人的詩當自己的詩，讓編輯讀者以為又是一個大詩人脫穎而出贊不絕口；二是將自己的詩當古詩，讓文人學者為這考古新發現而心跳如搗痛加發掘。我們來看個例子。
??? 中國封建王朝的最后一個皇帝愛新覺羅·溥儀，少年時代就對寫作很感興趣，尤其喜歡寫詩。像所有弄寫作的人一樣，他也希望自己的詩能走向世界走向未來，所以在15歲那年，就試探著向報刊投稿，可畢竟“文章憎命達”，他的大作并沒有得到編輯的青睞，投出去的詩稿也都泥牛入海無消息。溥儀很生氣，后果很嚴重，可又一點辦法都沒有，于是他打起了古詩的主意：他把一篇題為《鸚鵡》的“新作”，用“鄧炯麟”的筆名寄給了一家小報《游戲日報》。結果，竟然投中了！溥儀欣喜若狂，接著他又先后寄去了《浮月》《荷花》兩首七言詩，又被那家報紙很快刊登了。 《游戲日報》的編輯還四處打聽“鄧炯麟”是何許人也——以為詩壇又出了一個值得吹捧炒作的新人。
??? 后來，牛津大學文學碩士、曾經侍從溥儀13年的英文教師莊士敦，還把溥儀發表在《游戲日報》上的三首詩作譯成英語，收入他的代表作 《紫禁城的黃昏》一書中，在書中畫龍點睛道：“這位化名‘鄧炯麟’的詩人，不是別人，而是清朝的宣統皇帝?；实墼趫罂习l表他的詩作的時候，年僅16年歲，這往往是一個作者才華開始含苞待放的年齡，這種情況不僅是中國才如此。 ”——很有點師高弟子強的意味。而溥儀呢，也在莊士敦的書前御筆作序云：“莊士敦雄文高行，為中國儒者所不及，此書既出，予知其為當世所重必矣。 ”算是投桃報李。然而，事實上，他這些“新作”卻是“舊作”——在溥儀后來寫的《我的前半生》里，他坦白：當年給《游戲日報》的“新作”，是抄襲明代一位詩人的作品。
??? 古人可以“替”今人“寫”詩，自然今人也可以“替”古人“寫”詩了。
□孫玉祥